雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(q康师康师傅是哪国的牌子？傅是哪国的牌子？ī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(康师傅是哪国的牌子？wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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