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河(hé)流大野犹嫌(xián)束下一句是什么(me)作者(zhě)，河流(liú)大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为(wèi)公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河(hé)流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来高(gāo)高云层就聚集在这座雄(xióng)关(guān)之上(shàng)，秋风阵阵总(zǒng)是(shì)吹散得得的(de)马蹄声。

　　奔(bēn)腾(téng)而(ér)过的黄河与辽阔的(de)原(yuán)野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更(gèng)不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此(cǐ)年(nián)春(chūn)，诗(shī)人从浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼关，诗(shī)人(rén)被眼前雄(xióng)伟壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由(yóu)衷唱(chàng)出(chū)了这(zhè)首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭(tán)嗣同（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著名(míng)的政治家、思(sī)想家(jiā)，维(wéi)新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中(zhōng)鹄，后(hòu)加(jiā)入维(wéi)新派。

　　他主张中国要强盛，只有(yǒu)发展民族工商业，学习西方(fāng)资产阶(jiē)级的政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废科举(jǔ)、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国(guó)投降(jiàng)政策。

　　1898年(nián)参加(jiā)领导戊戌变法，失败(bài)后被杀，年仅(jǐn)三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深(shēn)秀和(hé)康广仁并(bìng)称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当(dāng)有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能震撼(hàn)国人，谭(tán)嗣同是明知不可(kě)为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山(shān)入潼关不解(jiě)平(píng)运用了什么修辞手法有(yǒu)什么作(zuò)用？

　　这(zhè)句(jù)是拟人的手法(fǎ)，河流过大野，拟人的写(xiě)到河流像是有脾气一样嫌弃被束缚(fù)一样(yàng)。

　　这样透(tòu)过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的(de)背(bèi)景，就把(bǎ)潼(tóng)关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙(miào)地结合(hé)起(qǐ)来(lái)，融进了诗人要(yào)求(qiú)冲破约束的奔放情(qíng)怀，是自我性格含蓄而又生动的(de)描绘。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河(hé)，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己(jǐ)的精(jīng)神投射(shè)到了高山、大河(hé)之上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数锋山(shān)、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分(fēn)而这“犹嫌束”“不解(jiě)平”的黄河，高山，即是诗人傲(ào)岸不(bù)羁(jī)雄奇磊落(luò)胸怀的写照是诗(shī)人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘了潼关一带山(shān)河的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人一种冲决一切罗网、昂(áng)扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景(jǐng)式的遥(yáo)望，展(zhǎn)现(xiàn)潼关一带苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷、有力的(de)笔调(diào)，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不(bù)但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进(jìn)一(yī)步渲染(rǎn阴肖是指哪几个肖)出潼关(guān)一(yī)带独(dú)具的氛(fēn)围，而且打破了原先(xiān)画(huà)面的(de)静态，给全诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文(wén)弱书(shū)生来说，萧瑟(sè)秋风也许是阴肖是指哪几个肖惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄(tí)声(shēng)却更能催动豪(háo)情。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的自(zì)由(yóu)。

　　接下来的三、四句，则转从河和山方(fāng)面(miàn)来(lái)写(xiě)。

　　在(zài)前面那种状态下(xià)，诗人极(jí)目四望，眼前的自然景(jǐng)物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从(cóng)群(qún)山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平原，但(dàn)仍嫌(xián)受束缚似(shì)的(de)在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去的群山，虽(suī)然走(zǒu)向与黄河相反，但(dàn)仿佛(fú)也在(zài)力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一峰(fēng)高。

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