雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo苏州区号是多少)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出苏州区号是多少彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(dià苏州区号是多少o)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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