古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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