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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗成重复(fù)中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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