雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xi中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样ě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xī中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样n)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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