古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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