雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(m耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的iǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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