雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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