雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人10万元在朝鲜算有钱吗，在朝鲜买一套房多少钱凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴10万元在朝鲜算有钱吗，在朝鲜买一套房多少钱京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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