雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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