古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(w王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗én)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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