柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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