柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(s1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面hì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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