古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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