古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(h日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家éng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōn日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家g)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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