雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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