韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨论了一个星(a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数xīng)期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购(gòu)公司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的(de)则(zé)是韩(hán)国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道的(de)几个女团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启(qǐ)了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们(men)俏皮清新(xīn)的(de)样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时(shí)代(dài)走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的女团，少女时(shí)代在(zài)当年(nián)尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围内的爆(bào)火，让她(tā)们(men)成了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子(zi)团体，但(dàn)打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为了推(tuī)动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时(shí)代首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下(xià)的观众在(zài)她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外(wài)的热(rè)度还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多(duō)数(shù)的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

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这在(zài)2010年(nián)至2013年(nián)间(jiān)出道的(de)第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起(qǐ)初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场上，得(dé)女粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格(gé)变(biàn)得(dé)更多元。

而(ér)近年来韩(hán)国(guó)女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业(yè)自(zì)然(rán)也(yě)受到(dào)影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观(guān)众的性感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩(hán)国(guó)女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化(huà)课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是(shì)被打造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未(wèi)完全主(zhǔ)导(dǎo)过(guò)自己的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和(hé)商业化(huà)的信(xìn)息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的利润都低于(yú)男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男(nán)歌手创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表演的(de)机(jī)会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚且日(rì)益国际化(huà)的(de)粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会在未来很快发(fā)生改变(biàn)，一(yī)旦女(nǚ)团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支(zhī)持那(nà)些女(nǚ)团上的钱少。”

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