柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lí俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米n)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xi俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米ǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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