韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被(bèi)收(shōu)购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到(dào)被(bèi)曝贪(tān)污(wū)39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了(le)，变(biàn)化(huà)最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二(èr)代(dài)女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没(méi)有(yǒu)机(jī)会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的(de)练习时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音(yīn)乐(lè)排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时(shí)代在(zài)中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流(liú)输(shū)出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美(měi)国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的(de)韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思(fěn)丝只停留(liú)在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个威(wēi)胁到男(nán)团地(dì)位的(de)女子团体(tǐ)，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群(qún)体，公(gōng)司为(wèi)了推动少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝(pù)光度，让她们(men)经常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思(cèng)热(rè)度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静(jìng)默(mò)表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女团的(de)强势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在(zài)海内外的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势(shì)性感风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化(huà)特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的(de)转变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女(nǚ)团(tuán)服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦(cā)边球”或(huò)直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉(fěn)者(zhě)才(cái)得(dé)天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性(xìng)观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日(rì)益(yì)流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文(wén)化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的(de)营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大(dà)众的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未完(wán)全主导(dǎo)过自(zì)己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是(shì)被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出(chū)的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)女团(tuán)展现出了(le)截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更大利(lì)润的还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都(dōu)低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则(zé)被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团(tuán)的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目(mù)标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系(xì)，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的(de)局面也(yě)许会(huì)在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱(qián)少。”

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