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  绿肥红瘦暗指什么感情和意思(sī),绿肥红瘦暗指什么意(yì)思是绿肥红瘦出自(zì)宋·李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤(zhòu)》,“绿肥红(hóng)瘦”指的(de)是花已(yǐ)逐渐开败,而草木枝(zhī)叶正盛的(de)暮春景色的(de)。

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绿肥红瘦暗(àn)指(zhǐ)什么感情和意思,绿(lǜ)肥红瘦暗指(zhǐ)什么意思

  绿肥红瘦出(chū)自宋·李清照的(de)《如梦令·昨(zuó)夜雨疏风骤》,“绿肥红瘦”指的(de)是花(huā)已逐渐开败,而草(cǎo)木枝叶正盛的(de)暮春景色。

  绿肥红(hóng)瘦出自(zì)宋·李(lǐ)清照的《如梦令·昨(zuó)夜(yè)雨疏风骤》,原句为:知否,知(zhī)否(fǒu)?应是绿(lǜ)肥红瘦!翻译(yì)为:你可知道,你可(kě)知道,这个(gè)时节应该是绿叶繁茂,红(hóng)花凋(diāo)零(líng)了。

  “知否?知否?应是绿肥红瘦。

  ”这既是(shì)对(duì)侍女(nǚ)的反诘(jí),也像(xiàng)是自言自语:这个粗心的(de)丫(yā)头,你知道不知(zhī)道,园中的海棠应(yīng)该(gāi)是绿(lǜ)叶(yè)繁茂、红花稀少(shǎo)才是。

  这(zhè)句对(duì)白写出了诗画(huà)所不能道,写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口(kǒu)吻(wěn),可谓“传(chuán)神之笔。

  “应是”,表明词人对窗(chuāng)外景象(xiàng)的推测与判断,口(kǒu)吻极当(dāng)。

  “绿”代替叶,“红”代替花,是两种颜色的对比;

  “肥”形容雨(yǔ)后的叶子因水份充足(zú)而(ér)茂盛肥大,“瘦”形容(róng)雨(yǔ)后的花朵因不堪(kān)雨打而(ér)凋谢稀少(shǎo),是两种状态的对(duì)比。

  本来(lái)平平常常的四个字(zì),经词人的搭(dā)配组合,竟显得如此色彩鲜明、形(xíng)象生(shēng)动,这实在是语言运用上的一个创造(zào)。

  由这四个字生发联想,那“红瘦”正是表(biǎo)明春天的渐(jiàn)渐消(xiāo)逝(shì),而“绿肥”正是象征着(zhe)绿叶成(chéng)荫的盛(shèng)夏(xià)的(de)即将来临。

  这种(zhǒng)极富(fù)概括性的(de)语(yǔ)言,又实在令(lìng)人(rén)叹为观止。

绿肥红瘦暗指什么感情和(hé)意(yì)思

   绿肥(féi):指枝叶(yè)茂盛。

  红瘦:谓花朵稀少。

  这(zhè)首小词委婉地表(biǎo)达(dá)了作者怜花惜(xī)花的(de)心(xīn)情,也流露了内心的(de)苦闷。

  词(cí)中着意人物心理情绪的刻画。

  以景衬情,委(wěi)曲精工。

大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁>  轻灵(líng)新巧(qiǎo)而又凄婉含蓄。

  极尽传神之妙。

  

  

  

   如梦令·昨(zuó)夜雨疏风骤

   宋代:李清照(zhào)

   昨夜雨疏风骤(zhòu),浓睡不(bù)消残(cán)酒。

  试(shì)问卷帘人(rén),却道海棠依(yī)旧(jiù)。

  知(zhī)否,知否?应是绿肥(féi)红(hóng)瘦。

   译文

   昨(zuó)夜(yè)雨(yǔ)虽然下得稀疏,但(dàn)是风却劲(jìn)吹不停,虽然睡了(le)一(yī)夜,仍有余(yú)醉未消。

  问那正在卷帘的(de)侍女,外面的情况如何,她(tā)说海棠(táng)花依然和昨天一样。

  知道吗(ma)?知道吗?这个(gè)时节应悉指物该是(shì)绿叶繁茂(mào),红花凋(diāo)零了。

   赏析

   “知否?知否(fǒu)?应是绿肥红瘦(shòu)。

  ”这既是对(duì)侍女的反诘,也像是自(zì)言自语:这个(gè)粗心(xīn)的丫头,你知道(dào)不知道,园中(zhōng)的海(hǎi)棠应该是绿(lǜ)叶繁茂、红花稀少才是。

  这句(jù)对白写出了诗画(huà)所不能(néng)道,写出了伤(shāng)春易春的闺中人复杂(zá)的神情(qíng)口(kǒu)吻,可谓“传神之笔。

  “应是(shì)”,表(biǎo)明词(cí)人对窗外(wài)景象的推测与判断,口吻(wěn)极(jí)当。

 大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁 因为她毕竟(jìng)尚未亲眼目(mù)睹(dǔ),所以说话时要留有余地。

  同时,这一词语中(zhōng)也暗含着“必然(rán)是”和“不得不是”之(zhī)意。

  海棠虽好(hǎo),风雨无情,它是(shì)不可能长开不谢的。

  一(yī)语之中,含(hán)有不尽的无可奈何的惜花情在(zài),可(kě)谓语(yǔ)浅意深。

  而这一层(céng)惜花(huā)的殷殷(yīn)情(qíng)意(yì),自然是“卷(juǎn)帘人”所(suǒ)不能体(tǐ)察也无须(xū)更多(duō)理会的,她毕(bì)竟不能像她的女(nǚ)主人那样感情细腻,那(nà)样对自然和人生有着(zhe)更(gèng)深(shēn)的感悟。

  这(zhè)也许是她所(suǒ)以(yǐ)作出上(shàng)面的(de)回(huí)答的(de)原(yuán)因。

   末了的“绿(lǜ)肥红瘦”一语,更(gèng)是全词的精绝之(zhī)笔,历来为(wèi)世人所称道。

  “绿”代替(tì)叶,“红(hóng)”代替花,是两种颜色的对比;“肥(féi)”形(xíng)容雨(yǔ)后的叶(yè)子因水份充(ch大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁ōng)足(zú)而茂(mào)盛肥大,“瘦”形容雨后的花(huā)朵因(yīn)不堪雨打(dǎ)而凋谢稀少,是两种状态的对比(bǐ)。

  本来平平常常(cháng)的四个字,经词人的搭配组合,竟显得如此色彩鲜明、形(xíng)象生(shēng)动,这实在是语言(yán)运用上的(de)一个创造(zào)。

  由这四个字(zì)生发联想,那“红(hóng)瘦”正是表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”正是(shì)象征着绿叶成荫的盛(shèng)夏的即将(jiāng)来(lái)临。

  这种极(jí)富概括性的(de)语言(yán),又实在令(lìng)人(rén)叹(tàn)为观止。

   此词(cí)借宿酒醒后询问花事的描(miáo)写,委婉地表达(dá)了作者(zhě)怜(lián)花惜花的心情,充分体现出作者对大自然、对春天的热爱,也流露了内心(xīn)的苦(kǔ)闷(mèn)。

  全词篇幅虽短,但含蓄蕴藉,意(yì)味(wèi)深长(zhǎng),以(yǐ)景衬情,委(wěi)曲精(jīng)工,轻(qīng)灵新(xīn)巧,对(duì)人(rén)物心(xīn)理(lǐ)情绪的刻(kè)画栩栩如(rú)生(shēng),以对(duì)话(huà)推动词意发展(zhǎn),跌宕起伏,极尽传神之妙,显示出作者深厚的(de)艺术功(gōng)力。

   集评

   黄蓼园《寥园词(cí)选》:“一问极(jí)有情,答以(yǐ)‘依旧’,答得极淡。

  跌出‘知否’二(èr)句来,而‘绿肥红瘦’,无限凄婉(wǎn),却又妙在含蓄,短幅中藏无(wú)数曲折,自(zì)是圣于词者。

  ”

   胡云翼《宋词选(xuǎn)》:李清(qīng)照(zhào)在北宋颠覆(fù)之前的(de)词颇多饮(yǐn)酒、惜花之作,反映出(chū)她那种极其悠闲、风雅的生活情调。

  这首(shǒu)词在写作上以寥(liáo)寥数语的对话(huà),曲折地(dì)表达出(chū)主人(rén)公惜花的心情,写得那么传神。

  “绿(lǜ)肥红(hóng)瘦(shòu)”逗谨(jǐn),用语(yǔ)简炼,又很形象化(huà)。

   《唐宋词百首详解》:这(zhè)首词用寥(liáo)寥数语,委婉地表(biǎo)达了女(nǚ)主人惜花的心情,委婉、活泼、平易、精(jīng)炼,极尽(jǐn)传神之睁(zhēng)液妙(miào)。

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