柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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