南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小量外突(tū)，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和(hé)多种(zhǒng)地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦(xián)身击(jī)捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右(yòu)手弹(dàn)出前一(yī)按(àn)音之后，接(jiē)着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方或向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较(jiào)弱或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在(zài)下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音(yīn)的奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音时，则可(kě)在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由(yóu)弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其(qí)他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般(bān)作四声，有的(de)或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一印信是什么意思？ 印信和书信一样吗般(bān)作八声，有(yǒu)的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向印信是什么意思？ 印信和书信一样吗(xiàng)左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连(lián)而(ér)不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏(zòu)技术(shù)演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发(fā)展和传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和发展，构成了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料来(lái)源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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