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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　 古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么p>

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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