春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落(luò)的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息的(de)。

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春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零(líng)而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李花轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落(luò)花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在(zài)床(chuáng)，便(biàn)无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群处于(yú)封建社会(huì)下(xià)层的男女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的(de)对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是由(yóu)大自(zì)然的变化而(ér)联想到美的短暂和人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因为(wèi)春光(guāng)的(de)流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生(shēng)易(yì)逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事(shì)无(wú)常的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂(zàn)和(hé)生命(mìng)的有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如同(tóng)过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了(le)时光流逝的无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括(kuò)了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的(de)不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制(zhì)度(dù)束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个(gè)女子向遗弃她的情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问(wèn)所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风”是(shì)中国人特有的花事(shì)时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北风变成了(le)东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民(mín)间(jiān)的对(duì)联(lián)春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时(shí)令而活动(dòng)的(de)，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的(de)蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东(dōng)风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又(yòu)能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐(zuò)见(jiàn)落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事(shì)变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未来不免是(shì)白头老翁(wēng)的(de)今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的(de)共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两(li轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁ǎng)句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实际上是由大自然的变化而联想到(dào)美(měi)的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时进一步(bù)抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌的(de)艺术(shù)感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过(guò)刘希(xī)夷的(de)再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人(rén)生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有不(bù)能掌握自己(jǐ)命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙(xù)事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧妙交织运(yùn)用(yòng)各种(zhǒng)对(duì)比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死(sǐ)时(shí)年(nián)未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的(de)意思(sī)是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)年春季(jì)如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花(huā)信(xìn)从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由(yóu)北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)租(zū)运年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花草(cǎo)树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的(de)季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了(le)季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花(huā)信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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