雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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