雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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