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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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