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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

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  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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