雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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