京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的(de)男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出(chū)场者，反其(qí)义而(ér)称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸(xī)收(shōu)了(le)一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯(chún)尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人(rén)凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏(xì)曲角色行(xíng)当之一(yī)，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台(tái)上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展(zhǎ二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥n)眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的(de)人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为(wèi)三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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