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情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得(dé)准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的(de)田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代(dài)则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风(fēng)格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和评论，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学(xué)者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上(shàng)方，则(zé)是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的(de)低音(yīn)声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全(quán)建立在传统和声的(de)基(jī)础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风头；小号(hào)也(yě)是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色以及最高音区的(de)几个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的(de)控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三(sān)支(zhī)小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果(guǒ)编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是(shì)两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其它(tā)的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更(gèng)加(jiā)入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下(xià)向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz