世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫(jiào)《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改观(guān凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维(wéi)特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的(de)历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都(dōu)知道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中(zhōng)国的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了(le)极大的(de)争议和(hé)抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单(dān)的(de)东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充(chōng)满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也(yě)成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是(shì)"对美与真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的(de)感受(shòu)。

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