古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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