古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chíabo文是什么意思 abo文是谁发明的)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。abo文是什么意思 abo文是谁发明的p>

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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