古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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