南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背(bèi)面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬(tái)出(chū)，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍小黄人名字分别叫什么稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大(dà)，速(sù)度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶小黄人名字分别叫什么入(rù)门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声，捺(nà)与前(qián)面(miàn)一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手(shǒu)弹出前一(yī)按音之后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最基础(chǔ)、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作八声，有的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四(sì)相到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其传派的形成，是(shì)因(yīn)其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因(yīn)素的存在和发(fā)展，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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