韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的(de)白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时代一(yī)度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数(shù)人来(lá事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼i)说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最(zuì)早将韩流输出至(zhì)全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的(de)高速发展之路。

在少(shǎo)女事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台(tái)下的观众在(zài)她们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的(de)强势发(fā)展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出(chū)女(nǚ)性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团(tuán)服(fú)装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一(yī)些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风女团(tuán)的消(xiāo)亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男(nán)性观众的(de)性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被(bèi)造(zào)星(xīng)工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现(xiàn)出了(le)截然不同的一面，她们(men)每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实(shí)的现代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利(lì)润(rùn)的(de)还是男团(tuán)。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据(jù)也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由(yóu)男(nán)团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局(jú)面(miàn)也(yě)许会在未(wèi)来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更(gèng)多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一(yī)开始花(huā)在支持那(nà)些(xiē)女(nǚ)团(tuán)上的钱(qián)少。”

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