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科兴是美国的还是中国的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一科兴是美国的还是中国的种十分(fēn)新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世(shì)袭的(de)，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵(jué)士乐主要集(jí)中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳(wěn)定(dìng)的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自(zì)由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的(de)几个音几乎成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电(diàn)吉(jí)他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在(zài)传统乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的(de)，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们(men)竭(jié)力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的(de)乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用(yòng)次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发(fā)音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处(chù)大(dà)多来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是(shì)不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的(de)有(yǒu)规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是(shì)有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶(lì)以及(jí)他(tā)们(men)的后(hòu)代们的(de)民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受(shòu)西非文化(huà)和(hé)音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士乐是(shì)爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。