雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴绥化去年疫情 绥化是几线城市(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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