十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上，穷极变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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