雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wè融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写i)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明(m融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写íng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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