雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无回族女人为什么离婚少情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)回族女人为什么离婚少风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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