古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(g卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢è)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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