柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(世界上哪个国家女人最开放wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐世界上哪个国家女人最开放(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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