关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah