雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不李宇春的现任丈夫是谁(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　李宇春的现任丈夫是谁　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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