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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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