柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫(fū)斯基的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问(wèn)作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面