柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。<夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处/p>

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心(xīn)夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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